暫別《中國好聲音》一年后，導(dǎo)師那英回歸。

持續(xù)六年參與一檔綜藝節(jié)目，那英眼見中國的流行音樂類型越來越豐富，變化越來越快，擔(dān)任導(dǎo)師的同時(shí)，她也經(jīng)歷了自己的迷茫。

調(diào)整過后，她重新回到導(dǎo)師席，繼續(xù)探索培養(yǎng)音樂新人的可能性，這是她參與這檔節(jié)目的初衷。

作為極少數(shù)仍然活躍在一線的天后級音樂人，那英成名于九十年代流行音樂的黃金時(shí)期，直到今天，她仍然是熱門影視歌曲的主力歌手。她的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，也一直是吸引學(xué)員的王牌。

教學(xué)相長，那英和學(xué)員們在各自的世界里經(jīng)歷著自我更新。臺(tái)上的學(xué)員，在她眼里還是一群青澀的孩子，他們成長于音樂極大豐富的環(huán)境，但那英覺得，今天這些年輕人才到了一個(gè)最殘酷的階段。

角色：“評論別人，我有資格嗎？”

遇見《中國好聲音》之前，那英花三年時(shí)間開了出道二十年的世界巡回演唱會(huì)，推出她的第八張個(gè)人專輯，在自己的世界里突飛猛進(jìn)。

1988年，這個(gè)東北大妞跨過了山溝溝，參加了那個(gè)年代的“好聲音”，憑借翻唱蘇芮的歌拿了金獎(jiǎng)，被當(dāng)代著名女作曲家谷建芬賞識(shí)，納入門下。

“如果一個(gè)純粹的歌者把詞曲創(chuàng)作的這首歌二度創(chuàng)作之后，能夠那么動(dòng)聽，這也是沒有人能取代的。”那英說。

從《霧里看花》到《征服》，那式情歌漸漸走向成熟，高曉松用“溫暖遼闊”形容她的聲音。上個(gè)世紀(jì)九十年代正是流行音樂的黃金時(shí)期，那英身處其中，扶搖直上。在時(shí)間的淬煉之下，那英在華語流行樂壇的地位越來越穩(wěn)固。

《中國好聲音》籌備期，節(jié)目總導(dǎo)演金磊登門拜訪那英，“說有這么一個(gè)音樂評論節(jié)目，希望我參加，然后希望我對樂壇有所貢獻(xiàn)。”那英的第一反應(yīng)是抗拒，“我從20歲唱歌唱到現(xiàn)在，突然間讓我去評論別人，我有這個(gè)資格嗎?”

那英回憶，2012年前后的流行樂壇平淡無奇，沒有一絲波瀾。中國的流行音樂需要新鮮血液，需要多元化的聲音在當(dāng)時(shí)并不多見。

金磊不死心，跑了第二趟，講了很多“夢想”和“社會(huì)責(zé)任感”，“金磊導(dǎo)演是很會(huì)講夢想的，講了很多對音樂的責(zé)任，把我的形象說得特別高大”，講到最后，那英覺得，“天哪，我要不來《中國好聲音》對不起中國的流行樂壇。”

那英說，她來好聲音的初衷，只是想把一個(gè)歌者唱到現(xiàn)在所積累的對音樂的理解，對音樂的態(tài)度都拿出來，分享給年輕人。

但是，等坐在那張紅轉(zhuǎn)椅上，她才明白“后生可畏”這件事，“突然發(fā)現(xiàn)臺(tái)上每一個(gè)人都那么發(fā)光，那么自信，他們唱得那么個(gè)性，甚至有一些高音我根本達(dá)不到，他們都敢唱，我才知道我們真的要重新認(rèn)識(shí)自己。”

第一次為誰轉(zhuǎn)身，那英記不太清了，但有個(gè)歌手，令她至今難忘。那次，她從背后聽到有人唱鄧麗君的歌，“唱得甜美之極”，她轉(zhuǎn)身才發(fā)現(xiàn)，站在臺(tái)上的是個(gè)盲人。那一刻她被震撼，不僅僅是因?yàn)橐魳罚?ldquo;不管為了音樂，還是為了生活，總歸她能夠把一件事做得這么好，你會(huì)非常敬仰這樣的人。”

那英坦言，一個(gè)學(xué)員能夠打動(dòng)她，關(guān)鍵在于聲音里的“純粹”，她尤其青睞聲音的敘事感，里面有情感爆發(fā)，只要在某個(gè)瞬間扎到她的心，她會(huì)毫不猶豫地轉(zhuǎn)身。

有時(shí)候，看到她的手放在按鈕上空，欲拍不拍，有些糾結(jié)。那英解釋道，糾結(jié)的地方不在學(xué)員唱得不夠好，在于那一刻她需要思考，“對這種聲音轉(zhuǎn)了之后，接下來怎么規(guī)劃，怎么為他選歌。唱得不夠好，就不會(huì)糾結(jié)了。”

穿著綠色T恤，抱著吉他的梁博登上《中國好聲音》的舞臺(tái)，用近乎撕裂的嗓音唱了一首《長安長安》。在座的導(dǎo)師們對這種搖滾唱法保持觀望，但那英還是為梁博轉(zhuǎn)過身來，“你要再拖個(gè)半分鐘就錯(cuò)過了，必須要轉(zhuǎn)身了，我要對這個(gè)聲音負(fù)責(zé)任。”那英說，轉(zhuǎn)身的同時(shí)還是迷茫的，不知該如何規(guī)劃這個(gè)聲音，只是被聲音里的固執(zhí)和堅(jiān)定打動(dòng)了。

今天再看梁博，那英評價(jià)他是一位“具備全面素養(yǎng)的音樂人”。決賽前，那英決定帶他拜訪崔健，“我認(rèn)為他可以去見崔健，”退一步講，至少能更堅(jiān)定他在音樂道路上做自己。

梁博事先并不知道自己能見到這個(gè)中國搖滾教父級人物。等崔健真正站在他面前的時(shí)候，他突然有種想哭的沖動(dòng)。

比賽結(jié)束后，梁博遠(yuǎn)離喧囂，去國外進(jìn)修。“他是一個(gè)善于思考的人，知道自己要什么，小小年紀(jì)，挺能沉得住氣，”那英說，這是她最欣賞梁博的地方。

生態(tài)：網(wǎng)紅趨多，經(jīng)典趨少

第八季《中國好聲音》還在播出，導(dǎo)師對戰(zhàn)環(huán)節(jié)，李榮浩幫學(xué)員選了一首網(wǎng)絡(luò)歌曲《你的酒館對我打了烊》。這首歌在今年年初上線后，在網(wǎng)易云音樂的評論已過十萬。

網(wǎng)紅歌曲登上官方衛(wèi)視音樂評論節(jié)目，這是個(gè)新聞，因?yàn)樗黄屏巳?，打破了網(wǎng)友們慣有的鄙視鏈。有熱心網(wǎng)友跑去原唱陳雪凝的主頁給她留言，提醒她“上《中國好聲音》第八季了”。

這個(gè)舉動(dòng)在微博上也引起一場關(guān)于音樂鄙視鏈的爭論。李榮浩在微博一口氣列了八條理由反駁這種鄙視鏈，他大聲疾呼，“不要再給音樂分高低貴賤”。

人們對網(wǎng)紅音樂的批判在某種程度上被認(rèn)為是種政治正確，沒有人輕易敢夸它。面對當(dāng)下產(chǎn)生的爭論，思考過后，那英的觀點(diǎn)與李榮浩趨同，欣賞音樂只有喜歡和不喜歡，“是一種非常主觀的感受。”

那英不認(rèn)同網(wǎng)絡(luò)歌曲被矮化的偏見，她更傾向從創(chuàng)作的立場解讀它，“我以前從來不知道還有這么多年輕人寫的歌，都非常有個(gè)性。”

那英有時(shí)也聽網(wǎng)絡(luò)歌曲，“網(wǎng)絡(luò)歌曲有好的，有的一直環(huán)繞著你的生活，走路吃飯開車的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)有那么幾句神曲灌入你的腦海中，你永遠(yuǎn)忘不掉，覺得‘今天我怎么一直都是這句’，比如說《我們不一樣》，它有它紅的道理。”

但不可否認(rèn)的是，網(wǎng)絡(luò)給音樂生態(tài)帶來的變化是顯而易見的。“這個(gè)時(shí)代是匆忙的，音樂是碎片的，人們的習(xí)慣在改變。”那英說，一首歌前面20秒不好聽就被切了，這也造就了很多音樂不能成為經(jīng)典。

出道三十年，那英眼見這個(gè)行業(yè)的競爭愈演愈烈，“就是每一個(gè)你看不見的音樂人，他都有可能走到你前面，”那英說，現(xiàn)實(shí)不是你今天站到小小的舞臺(tái)，年紀(jì)輕輕地就會(huì)一直走得長遠(yuǎn)，可能突然有一天在另一個(gè)平臺(tái)冒出另外一個(gè)網(wǎng)絡(luò)歌手。但是，“誰也不想做一個(gè)默默無聞的歌手。”

那英以一個(gè)“過來人”的身份，站在華語流行樂壇的十字路口，忍不住感嘆九十年代的幸運(yùn)。

1998年的春節(jié)，她和王菲要合作一首《相約九八》。兩個(gè)人在錄音棚從晚上八點(diǎn)唱到凌晨兩點(diǎn)多，“我會(huì)聽她唱那一句的情緒，好知道我接下一句的情緒，然后我要唱哪一句，她怎么加和音。”那英回憶，那個(gè)時(shí)候的歌手能潛下心來為一首歌揣摩，讓它變得更豐滿，讓詞曲作者滿意，“我們也有這個(gè)能力把它變得更好。”

兩人共同創(chuàng)作的默契給那英的一九九八年留下了極深的印象。

二十年后，兩人再度創(chuàng)作《歲月》，那英說，這首歌也是歲月的產(chǎn)物。春晚開始，兩人手牽手登上舞臺(tái)，“真的是20年，老了，從容了。”

只是，在她看來，現(xiàn)在一些剛剛開始嶄露頭角的年輕歌手，他們才到了一個(gè)最殘酷的階段。