《唐宮夜宴》打破了古典舞唯美抒情的固有調(diào)性，少女的嬌憨逗趣呈現(xiàn)出煙火氣與民俗風(fēng)，厚重的歷史感與文化感結(jié)合當(dāng)代的視覺審美，帶給觀眾熟悉的陌生感，引發(fā)了廣泛而強(qiáng)烈的共鳴。 圖/鄭州歌舞劇院官方微博 制圖：馮曉瑜

“鬢云欲度香腮雪，衣香袂影是盛唐。”春節(jié)期間，一群嬌憨靈動(dòng)、活潑可愛的“唐朝小胖妞”憑借一支古典舞火遍網(wǎng)絡(luò)。在由鄭州歌舞劇院創(chuàng)排的《唐宮夜宴》中，她們走出《搗練圖》《簪花仕女圖》的古老畫卷，穿梭在婦好鸮尊、蓮鶴方壺、賈湖骨笛等國(guó)寶文物之間，把大唐風(fēng)華融于少女的一顰一笑中，時(shí)而雍容嫻雅，時(shí)而天真爛漫，為觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)中國(guó)版的“博物館奇妙夜”。國(guó)寶、國(guó)風(fēng)與國(guó)潮同頻共振，激蕩出濃濃的煙火氣，生動(dòng)展示了大氣磅礴的盛世文化。

截至目前，《唐宮夜宴》的視頻在微博上吸引了累計(jì)4862萬人次觀看，抖音相關(guān)話題播放量超過2億。

《唐宮夜宴》緣何能“出圈”?答案是：對(duì)傳統(tǒng)文化守正出奇的當(dāng)代演繹。在這個(gè)時(shí)長(zhǎng)不足6分鐘的舞蹈作品里，處處體現(xiàn)出藝術(shù)匠心，妝容、服飾等最大限度還原了唐三彩樂舞俑的真實(shí)形態(tài);而舞者俏皮靈動(dòng)的舞姿、國(guó)寶國(guó)潮的融入、虛實(shí)相接的舞臺(tái)科技，則拉近了當(dāng)代觀眾與歷史的距離。最終，“古董級(jí)復(fù)原”與“現(xiàn)代性表達(dá)”讓傳統(tǒng)文化煥發(fā)出了新貌。

厚重歷史感結(jié)合當(dāng)代視覺審美，讓唐三彩樂舞俑“活”起來

洛陽(yáng)，曾是大唐“東都”，在這里出土的“唐三彩”正是《唐宮夜宴》的靈感來源。據(jù)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)透露，是河南省博物院展柜中陳列的一組靜態(tài)樂俑，讓其萌生“假如讓她們活起來，會(huì)給今天的人們講述什么故事”的想法。

故事構(gòu)思逐漸成形：1300多年前的一個(gè)晚上，一群嘎嘎的小胖妞們嘰嘰喳喳地去赴宴。為復(fù)原唐俑的豐腴形象，姑娘們穿上了塞著海綿的連體衣，嘴里含著特制棉花鼓起了腮幫;仕女們的眼角畫著兩道月牙形的妝容，再現(xiàn)風(fēng)靡唐代的潮流面飾“斜紅”;每位演員都要戴上沉重而繁復(fù)的發(fā)飾，披上唐三彩色樣的紗衣，考究的服化道讓千年前的唐代仕女形象逐漸生動(dòng)具體起來。

“復(fù)活”唐代樂舞俑并非單純的模仿與復(fù)原，而是賦予歷史人物的獨(dú)特性格。比如，這些樂官正值豆蔻年華，舞蹈動(dòng)作和韻律應(yīng)往年輕化上走;同時(shí)她們身處宮廷，又有著雍容端莊的一面。編導(dǎo)在屈膝塌腰、含胸低頭等肢體動(dòng)作外，還為舞者設(shè)置了許多表演細(xì)節(jié)。舞臺(tái)上，樂官的嬉鬧嗔怒似乎全憑心情，她們有時(shí)低眉順眼，有時(shí)頷首架肘，有時(shí)也會(huì)撅起小嘴，耍弄小心思。《唐宮夜宴》打破了古典舞唯美抒情的固有調(diào)性，沒有刻意追求演員動(dòng)作表情的整齊劃一，而是以幽默諧趣的風(fēng)格貫穿了整支舞蹈。少女的嬌憨逗趣呈現(xiàn)出煙火氣與民俗風(fēng)，厚重的歷史感與文化感結(jié)合當(dāng)代的視覺審美，帶給觀眾熟悉的陌生感，引發(fā)了廣泛而強(qiáng)烈的共鳴。

在短短5分多鐘的《唐宮夜宴》中，編創(chuàng)者還設(shè)計(jì)了數(shù)個(gè)敘事片段，將歷史人物放置在鮮活的生活場(chǎng)景里。在少女們列隊(duì)碎步行進(jìn)中，突然發(fā)生了一場(chǎng)“多米諾骨牌效應(yīng)”的推擠，一派童真稚趣讓觀眾忍俊不禁;女樂官路過一汪湖水，姑娘們擠在湖邊整理姿容，凸顯出少女情懷;號(hào)角響起，她們迅速收斂起小兒女態(tài)的頑皮可愛，肅容整隊(duì)步入宮墻。表達(dá)思鄉(xiāng)之情的吹笛獨(dú)舞、體現(xiàn)姐妹情誼的雙人琵琶舞、華貴肅穆的宮廷群舞穿插其間，充分展現(xiàn)出“舞勢(shì)隨風(fēng)散復(fù)收，歌聲似磬韻還幽”的動(dòng)人情態(tài)。這些情境設(shè)置、敘事鋪陳緊緊圍繞著角色塑造，激發(fā)出歷史人物的澎湃生命力。

不少觀眾在看完視頻后感嘆：“從穿戴造型看，一看就是從千年唐代走來。但她們身上個(gè)性化的一面，又和當(dāng)下的人們毫無二致。”

數(shù)字技術(shù)制造“博物館奇妙夜”，讓國(guó)寶、國(guó)風(fēng)、國(guó)潮“融”于一爐

《唐宮夜宴》的另一大創(chuàng)新是將國(guó)寶、國(guó)風(fēng)、國(guó)潮“融”于一爐。婦好鸮尊、蓮鶴方壺、賈湖骨笛、《搗練圖》、《簪花仕女圖》、《山東徐敏行墓壁畫備騎出行圖》……多件國(guó)寶的加入，不僅為俏皮輕盈的舞蹈增添了歷史的厚重感，也讓觀眾對(duì)節(jié)目的回味無限延長(zhǎng)。舞臺(tái)上，唐俑?jìng)冇巫咴诤幽铣鐾恋奈奈镏g，一轉(zhuǎn)身又誤入了中國(guó)山水畫卷，還能穿梭于星空下的湖水邊、華麗恢弘的宮殿中。

其實(shí)，這并非《唐宮夜宴》首度亮相，它首演于2020年10月16日——第十二屆中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”古典舞評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)。這次改編，較原作縮短了約1分鐘，最大的改變是通過時(shí)間、地點(diǎn)的變化把整段舞蹈分段切換，利用摳像、三維、AR等數(shù)字技術(shù)做了“二次創(chuàng)作”。演員們?cè)谖枧_(tái)錄制了一遍，又在棚內(nèi)錄制了一天，最后通過技術(shù)手段進(jìn)行合成，虛擬場(chǎng)景和現(xiàn)實(shí)舞臺(tái)結(jié)合制造出“博物館奇妙夜”的夢(mèng)境，將電視文藝與技術(shù)革新的融合推到新的影視藝術(shù)美學(xué)高度。從這群“唐朝小胖妞”身上，能看到盛世應(yīng)有的雍容氣度，以及小兒女情態(tài)該有的俏皮可愛;更見得對(duì)節(jié)日節(jié)目歡樂屬性本真的因循，和對(duì)“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代融媒體傳播規(guī)律的尊重。

業(yè)內(nèi)人士指出，歷史的色彩雖已斑駁淡去，但厚重的傳統(tǒng)文化不應(yīng)僅陳列在博物館里，將新技術(shù)納入創(chuàng)意視野，主動(dòng)擁抱技術(shù)革新，是當(dāng)下文化創(chuàng)新的必由之路。隨著虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等數(shù)字科技的發(fā)展成熟，舞臺(tái)的藝術(shù)呈現(xiàn)方式不斷更迭，讓“戲劇+影視化”的表現(xiàn)方法有了技術(shù)基礎(chǔ)，也讓時(shí)空的穿透力變得真實(shí)可感。近年來，《晨光曲》《朱鹮》登上央視春晚廣受好評(píng)，《麗人行》成為電視綜藝晚會(huì)“?？?rdquo;，舞蹈《紙扇書生》亮相央視《國(guó)家寶藏》節(jié)目，其背后都有著先進(jìn)影像技術(shù)的支撐。這些極具觀賞性的舞蹈，精準(zhǔn)設(shè)計(jì)了動(dòng)情點(diǎn)和傳播點(diǎn)，為短視頻等傳播新媒介提供了豐富的資源。“大屏”和“小屏”融合互動(dòng)，推動(dòng)著精品舞蹈以更快速度、更強(qiáng)力度“出圈”。(記者 宣晶)