今年，百年黨史題材電視劇受到市場(chǎng)熱捧，作品中重要?dú)v史人物的選角也成為繞不過(guò)去的熱點(diǎn)話題。相比以往，今年多部作品打破了使用特型演員的慣例，在給觀眾帶來(lái)新鮮感的同時(shí)，也凸顯出隨著老一代特型演員慢慢淡出，新老交接問(wèn)題已經(jīng)浮出水面。這不禁讓人關(guān)注，在主旋律春天之后，熒屏能否迎來(lái)特型演員的春天。
?從求形似到求神似
近日收官的電視劇《大決戰(zhàn)》云集了唐國(guó)強(qiáng)、劉勁、王伍福、郭連文、王健“五大書(shū)記”特型演員，他們都是當(dāng)今備受認(rèn)可的領(lǐng)袖人物特型演員，形象深入人心。但這個(gè)經(jīng)典陣容的演員年齡，比解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期領(lǐng)袖人物的實(shí)際年齡大了一截，有的“超齡”達(dá)十多歲，年近古稀的唐國(guó)強(qiáng)在劇中飾演剛剛邁過(guò)壯齡的毛澤東，角色在精氣神上明顯存在差距。對(duì)于《大決戰(zhàn)》來(lái)說(shuō)，雖然選擇這樣的超齡陣容是為了求穩(wěn)，但也反映出特型演員的儲(chǔ)備上出現(xiàn)了斷層。
特型演員模式引進(jìn)自前蘇聯(lián)。從古月、王鐵成，到唐國(guó)強(qiáng)、劉勁，都是觀眾熟悉的特型演員，他們?cè)陂_(kāi)始飾演領(lǐng)袖人物后，就將自己的藝術(shù)創(chuàng)作固定在特型表演領(lǐng)域，幾乎只飾演一個(gè)角色。古月40歲以前沒(méi)演過(guò)戲，1978年被選中成為毛澤東的特型演員。那時(shí)對(duì)特型演員的要求是長(zhǎng)相、口音、動(dòng)作都要向原型靠攏，不會(huì)演戲可以現(xiàn)學(xué)。
中國(guó)特型演員黃金時(shí)代的代表作品是電影《開(kāi)國(guó)大典》，古月飾演的毛澤東、黃凱飾演的周恩來(lái)、郭法曾飾演的劉少奇、劉懷正飾演的朱德、盧奇飾演的鄧小平、傅學(xué)誠(chéng)飾演的劉伯承、劉錫田飾演的陳毅、孫飛虎飾演的蔣介石等，都是公認(rèn)最像的特型演員，他們?cè)谄械慕?jīng)典演繹，成為一代觀眾的集體記憶。
1996年，電視劇《長(zhǎng)征》由唐國(guó)強(qiáng)飾演毛澤東，開(kāi)創(chuàng)了知名演員轉(zhuǎn)為特型演員的先例。隨著造型化妝技術(shù)的進(jìn)步和觀眾欣賞口味的變化，求神似成為特型表演的重要變化。2009年，電影《建國(guó)大業(yè)》開(kāi)啟了明星化路線與商業(yè)化探索，片中只有唐國(guó)強(qiáng)、劉勁是特型演員，其他如張國(guó)立飾演的蔣介石，陳坤飾演的蔣經(jīng)國(guó)等角色，外形上都有不小的差距，卻獲得了市場(chǎng)認(rèn)可。2011年的《建黨偉業(yè)》更是匯聚了中青年演藝明星，看不到一個(gè)特型演員。2014年，《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》在央視播出，鄧小平的扮演者馬少驊之前曾在多部影視劇中飾演孫中山，這種角色轉(zhuǎn)換也打破了特型演員的固有模式。
?知名演員出演成常態(tài)
近年來(lái)，專(zhuān)業(yè)演員出演領(lǐng)袖人物已成為常態(tài)，還有人提出特型演員逐步淡出乃至終結(jié)，是影視發(fā)展的正常規(guī)律，畢竟大多數(shù)國(guó)家并沒(méi)有這種慣例。今年重大革命歷史題材劇出現(xiàn)的一個(gè)現(xiàn)象，就是眾多作品在選角上打破了使用特型演員的慣例，改由知名演員出演領(lǐng)袖人物、歷史人物。
但從播出效果看，喜憂(yōu)參半。電視劇《光榮與夢(mèng)想》中黃曉明飾演周恩來(lái)，雖然表現(xiàn)有可圈可點(diǎn)之處，卻因舉手投足間帶出了幾分“霸總”氣質(zhì)，讓角色引發(fā)爭(zhēng)議。在電視劇《百煉成鋼》中，主持人汪涵飾演李大釗，但出人意料的選角并沒(méi)有帶來(lái)意外之喜，電視主持人跨界更難逾越表演經(jīng)驗(yàn)的關(guān)隘。這些案例說(shuō)明，偉人戲不是誰(shuí)來(lái)演都能獲得觀眾認(rèn)可。對(duì)于領(lǐng)袖人物的塑造，觀眾的包容度和接受度已經(jīng)發(fā)生變化，變得越來(lái)越挑剔。
相比之下，反倒是觀眾不太熟悉的歷史人物，以及突破表演模式化的人物塑造，更易獲得認(rèn)可。今年的重大革命歷史題材劇中，最驚喜的人物塑造是《覺(jué)醒年代》中的陳獨(dú)秀，這是一個(gè)觀眾相對(duì)陌生的歷史人物形象，演員于和偉在創(chuàng)作上完全沒(méi)有束手束腳，他以自己最擅長(zhǎng)的表演方式，得心應(yīng)手地塑造了一個(gè)于和偉版陳獨(dú)秀。獲得肯定的陳獨(dú)秀熒屏形象，還有《中流擊水》中王志飛風(fēng)格獨(dú)到的演繹，同樣摒棄了重大題材人物塑造的創(chuàng)作套路。
領(lǐng)袖人物、歷史人物塑造的難點(diǎn)在于，觀眾已經(jīng)形成了固有的印象，先入為主對(duì)后來(lái)者的演繹形成了一定制約。當(dāng)然，也有演員可以憑借表演功力，挑戰(zhàn)觀眾固有印象。《大決戰(zhàn)》中王勁松的表演是作品的一大看點(diǎn)，成為熒屏上蔣介石塑造的新標(biāo)桿。表演上，王勁松形神兼?zhèn)?，用?xì)膩描摹賦予人物血肉，把蔣介石在解放戰(zhàn)爭(zhēng)不同階段的內(nèi)心狀態(tài)演出了層次感。從國(guó)民黨軍事集團(tuán)占盡優(yōu)勢(shì)時(shí)的驕橫，到戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)發(fā)生逆轉(zhuǎn)的進(jìn)退失據(jù)，以及全面潰敗后的一聲嘆息，王勁松演出了這個(gè)逆時(shí)代潮流的失敗者身上，那種走向歷史深處的悲涼感，是近年來(lái)重大革命歷史題材電視劇中少有的層次鮮明的反派角色。
?特型演員不會(huì)淡出歷史舞臺(tái)
細(xì)數(shù)今年熒屏上的青年毛澤東扮演者，侯京健與王仁君最為觀眾熟悉。在電影《古田軍號(hào)》《1921》和電視劇《中流擊水》中，青年演員王仁君三度飾演毛澤東，整體風(fēng)格溫文爾雅，但在人物神采和氣韻上還欠缺一點(diǎn)火候。而青年演員侯京健經(jīng)過(guò)反復(fù)錘煉，在表演上日臻成熟。從2010年首次出演毛澤東至今，侯京健走過(guò)了從刻意模仿人物外形動(dòng)作，到逐漸走進(jìn)人物內(nèi)心的過(guò)程。在《覺(jué)醒年代》中，侯京健詮釋出了學(xué)生時(shí)期毛澤東的親和力和書(shū)生氣，又有幾分同齡人身上難得一見(jiàn)的自信和持重。由此看出，演好偉人戲，絕非一朝一夕之功。
特型演員的藝術(shù)道路本就不平坦，經(jīng)年累月扮演同一個(gè)角色是一種限定，對(duì)于專(zhuān)業(yè)演員來(lái)說(shuō)，這種痛苦、心理疲勞往往是常人難以想象的。劉勁從三十出頭到如今年近花甲，整個(gè)藝術(shù)生涯都和主旋律革命題材、周恩來(lái)總理的藝術(shù)形象密不可分。但實(shí)際上，劉勁也猶豫過(guò)，也曾想過(guò)放棄。專(zhuān)業(yè)演員出身的劉勁，在學(xué)校里學(xué)的是塑造各種性格迥異的人物形象，但開(kāi)始飾演周恩來(lái)后，他常年沉浸在一個(gè)角色的精神世界里。曾有一段時(shí)間，如果編劇沒(méi)有提供更充實(shí)更新鮮的東西，劉勁在創(chuàng)作上就會(huì)感到枯竭。2002年，劉勁出演了一部都市劇，觀眾紛紛表示難以接受，這讓劉勁更加痛苦。直到2004年，劉勁憑借《延安頌》獲得電視金鷹獎(jiǎng)最具人氣男演員獎(jiǎng)，這個(gè)獎(jiǎng)是觀眾一票一票投出來(lái)的，觀眾對(duì)周總理這個(gè)角色的熱愛(ài)極大鼓舞了劉勁的創(chuàng)作熱情，他下定決心堅(jiān)守特型演員之路。
到現(xiàn)在，劉勁演了26年周恩來(lái)，從青年周恩來(lái)、中年周恩來(lái)，到老年周恩來(lái)，他不斷充電學(xué)習(xí)，避免重復(fù)和被掏空。劉勁說(shuō)，26年來(lái)不是自己去塑造總理，而是總理在不知不覺(jué)中“塑造”了自己。
每個(gè)特型演員的人生，都是慢慢向一個(gè)靈魂靠攏的過(guò)程，需要長(zhǎng)期積淀和用心演繹。觀眾對(duì)領(lǐng)袖人物的深厚情感，決定了特型演員模式在中國(guó)具有特殊意義。但目前看來(lái)，特型演員模式與明星化路線難以平衡，熒屏特型演員新老交替更是后繼乏人。尤為讓人擔(dān)心的是社會(huì)環(huán)境的變化，老一輩特型演員大多來(lái)自軍隊(duì)演藝單位，而現(xiàn)在的年輕演員都是簽約在演藝經(jīng)紀(jì)公司，很難說(shuō)能否一輩子只演一個(gè)角色。但無(wú)論從哪個(gè)角度來(lái)說(shuō)，特型演員這個(gè)職業(yè)都不會(huì)淡出歷史，隨著當(dāng)下重大題材創(chuàng)作逐漸成為市場(chǎng)主流，特型演員將會(huì)擁有更大的舞臺(tái)。 (記者 邱偉)
