《大江大河》改編自阿耐小說《大江東去》，講述了自1978 年起改革開放第一個十年里，國營經(jīng)濟、集體經(jīng)濟、個體經(jīng)濟的典型代表宋運輝(王凱飾)、雷東寶(楊爍飾)、楊巡(董子健飾)等人在變革浪潮中不斷探索和突圍的浮沉故事，該劇也讓北京衛(wèi)視奪得同時段收視冠軍。新京報專訪該劇編劇唐堯，他詳細解釋了對劇本做的改編，列舉了與原著的不同。

宋運輝和愛人拍照。圖片來自網(wǎng)絡(luò)

增加戲劇沖突戲

比如宋運輝上大學(xué)的波折，讓他在革委會中背《人民日報》，就是一個戲劇性設(shè)置。小說當(dāng)中一筆帶過的政審過程充斥著革委會主任說的“社會主義大學(xué)不是給他們家辦的”這句話，在電視劇中，把這句話做成明確的設(shè)計，讓宋運輝面對政審時遭遇困難，讓他直面這種困難，突出這個角色和一個機構(gòu)之間的不對等。唐堯認為，宋運輝雖然在1978年，但現(xiàn)在的年輕人也一樣會有這樣的生活體驗，第一次去外地上學(xué)、去大城市求職謀生，一個脆弱的少年第一次走出家門，就面臨著一個他解決不了的問題，這就需要把他內(nèi)心的脆弱孤獨和無助，通過這種直白的沖突表達出來。這是一個把人物內(nèi)心外化的過程，是把文學(xué)性的敘述變成了影視化敘述。

金州廠

唐堯突出了水書記和宋運輝的危局，原本小說里的水書記并未大權(quán)旁落，始終高高在上，劇本把他設(shè)計成即將退休。通過這一老一小兩個邊緣人對金州廠的責(zé)任和愛，來凸顯宋運輝執(zhí)拗的性格，也用金州廠群眾的漠視和僵化來反襯出宋運輝和水書記的積極和熱血。

雷東寶二婚

書中的雷東寶和韋春紅原本是酒后亂性的邂逅，劇本把原本的肉欲之間的勾連改成了類似于兩人內(nèi)心的惺惺相惜，可以相互兩肋插刀的一種關(guān)系。韋春紅被塑造成一個“俠女”。

楊巡借錢

把楊巡從東北做生意的線索移植到了金州。這是為了增加他和宋、雷之間的勾連，楊巡借老李的錢也改成了借雷東寶的錢。

隱藏三個男主角陰暗面

在唐堯看來，原著作者阿耐寫故事的方式更側(cè)重于一種冷峻的旁觀者的眼光，她把人物的內(nèi)心用白描的方式分析敘述出來。“我更愿意看見人世間美好積極的一面，這些人物是有亮面和暗面的。”比如小說里更多寫了宋運輝的隱忍和心機，唐堯更多表現(xiàn)他的堅韌。雷東寶和楊巡也是如此，“我更愿意看見他們亮色的一面，那些陰暗面不是沒有，那些是原著中非常深刻的對人性的描摹。阿耐觀察世界的角度更現(xiàn)實更冷峻，也更殘酷一些，我要改變這種視角，給這些人物一些光，勾勒他的人生，這其實是改變敘事角度，這是改編最大的難點。”

不在每件敘事上均勻用力

全劇的節(jié)奏緊湊，第三集姐姐宋運萍和雷東寶初次見面，第八集兩人就結(jié)婚了，第一集姐弟倆還因為家庭成分上不了學(xué)，第三集宋運輝宿舍舍友的大叔家就摘掉了右派的“帽子”，第六集宋家的“帽子”也摘掉了。

唐堯說，他偏好快節(jié)奏，《大江大河》是一個跨了十年以上的戲，三大主要人物的命運交織，幾十個旁支人物的體量，造成了在每一個事件的敘事上需要做到快而不亂。如雷東寶、宋運萍之間的愛情，小輝在大學(xué)、在金州的命運，“在這些人物的命運節(jié)點上，我會著重筆墨，而那些能夠一筆帶過的戲，我也從不吝惜。我們就是大步地往前走，大江大河滾滾向前，沒法在那些小的細枝末節(jié)上停留太多。”

知識點：傷痕和可樂

《大江大河》第二集，宋運輝在宿舍中，他的室友虞山卿拿出一本《及其它》，對宿舍里的其他人說：“我建議你們也應(yīng)該看看，這本書太好了”。這本書有什么特殊意義嗎?

唐堯：虞山卿讀的傷痕文學(xué)，是我加進去的，是不斷用各種細節(jié)突出時代的烙印。

梁思申口中那句“have a coke and a smile”，是可口可樂為紀念中美1979年建交而設(shè)計的廣告詞，這是原著還是改編時添加的?

唐堯：我不喜歡旁白，也不喜歡打一個1979年的字樣，我愿意通過鏡頭語言的細節(jié)、人物的生活狀態(tài)，來告訴大家這是在哪個時代。梁思申拿出可口可樂來說出那句廣告詞，是改編時增加的。梁思申有一個在美國的外公，也通過一罐可樂交代出來。海外關(guān)系既折射了人物的身份、背景，又折射了時代特點。

角色剖析

宋運輝 體現(xiàn)不同時代人的共同情感

“單純、固執(zhí)、執(zhí)著”，王凱用這三個詞來形容宋運輝的性格，在鄉(xiāng)下插隊的宋運輝每天除了養(yǎng)豬就是讀書備考，上了大學(xué)則一心學(xué)習(xí)、進步，進了工廠則孜孜不倦地鉆研技術(shù)。他心思單純，做起事情來心無旁騖，被同事尋建祥打趣是“累不死的宋運輝”。這種不服輸甚至有點傻乎乎的韌勁兒一直貫穿了宋運輝的整個奮斗歷程。

宋運輝是一個“外界環(huán)境很嘈雜的時候也可以保持安靜的人”，王凱解釋說，在其他劇組拍戲之余愿意和大家多交流，但在拍《大江大河》期間卻極少參與聚會。在生活上也“做減法”，就為了讓自己能保持“安靜下來”的宋運輝式狀態(tài)。

★編劇闡述：宋運輝在那個環(huán)境里無助而虛弱，像每一個經(jīng)歷過少年時代的人一樣，每一個不同時代的年輕人，其實我們在求職，我們在走入社會的時候，都經(jīng)歷過這些脆弱的少年人和龐大機構(gòu)之間的不平等的對話，也許是一個公司的人事處的面試官，也許是一個政府機構(gòu)辦遷戶口的辦事員，也許是一個學(xué)校里不怎么待見你的老師。這是不同時代人的共同情感。

雷東寶 粗豪之外也有狡黠一面

劇中的雷東寶是一個退伍軍人，有著天然的責(zé)任感和使命感，面對家鄉(xiāng)窮困的面貌，“要讓小雷家過得比城里還好”便是他最質(zhì)樸的愿景。在楊爍看來，“他是軍人，雷厲風(fēng)行，敢愛敢恨。他有擔(dān)當(dāng)，他覺得自己身上承擔(dān)著責(zé)任。大部分人活著都有一個目的，體現(xiàn)自己的價值，雷東寶也一樣。”雖然文化水平有限，雷東寶卻十分善于聽從他人的意見，也因此得到了很多人的幫助，“我覺得他是一個很好學(xué)的人，當(dāng)他遇到什么困難，有什么不懂的就會去請教別人。他是一個能聽進去話的人，也是一個很愛琢磨的人。”

雷東寶除了扣人心弦的農(nóng)村改革之路，與宋運萍的愛情之路同樣動人。談及劇中感情，楊爍用了兩個詞加以總結(jié)：真摯，純粹。“人這一輩子就應(yīng)該談一場轟轟烈烈的愛情，有一個人必須一直刻在你的心里。就像祖輩、父輩的愛情，單純又質(zhì)樸，一生只夠愛一個人。”

★編劇闡述：我是在原著里粗豪的一面之外，著重寫了他的狡黠，作為一個成功的農(nóng)民企業(yè)家，他不可能沒有這種狡黠，他的管理方式，他的勇于創(chuàng)新，這其實是小說當(dāng)中已經(jīng)寫得很突出的。至于楊巡，我改變了他創(chuàng)業(yè)的地點，其實是為了增加人物之間的勾連。

宋運萍 善良堅韌、外柔內(nèi)剛

“善良堅韌、外柔內(nèi)剛。”童瑤這樣總結(jié)宋運萍的人物特質(zhì)，如果說宋運萍和弟弟宋運輝之間是互相需要的一個支撐，愛人雷東寶則是宋運萍的一個依靠。童瑤用“肩膀”來形容雷東寶對她的意義，因為弟弟上大學(xué)走了，爸爸的性格受那個年代影響會比較膽小怕事，但有了雷東寶站在她身后，日子就變得很不一樣。

雷東寶于宋運萍而言是肩膀，宋運萍對雷東寶來說也是一個不可或缺的“賢內(nèi)助”。“我覺得他們倆是互相扶持、互相欣賞，也非常尊重彼此，我覺得這是一個在我看來非常理想的夫妻關(guān)系。”童瑤認為，宋運萍作為一個女人，在遇到事情時即使內(nèi)心著急慌亂，但表現(xiàn)出來還是很淡定、并想辦法主動去溝通解決，這也是她能夠成為雷東寶自始至終精神支撐的重要原因。

★編劇闡述：這個人物在小說中離世得比較早，我盡量在她離世之前給她加戲。譬如說突出了她把上大學(xué)的名額讓給弟弟，她賣掉辮子為弟弟買襯衫。重點的改編還包括幾次宋家姐弟的戲，比如宋運輝拿到大學(xué)錄取通知書后，在樹下和姐姐的對話，宋運輝在金州廠工作不如意，被強制放假回家，和姐姐又在同一棵大樹下對話，這兩場戲遙相輝映，是姐姐對弟弟人生影響的一種概括和凝練。宋運萍和雷東寶的一些愛情戲、撒糖戲也豐富了不少。設(shè)計這些戲的目的是想讓宋運萍去柔化宋運輝和雷東寶，她是這兩個強人身上的剎車片，她也是這兩個強人的一種保護，既是他們的軟肋，也是他們的鎧甲。宋運萍離開世界之后，宋運輝再沒有機會向這個世界去表達自己的委屈，但是還好，宋運輝有機會在不斷地完善他的人格，宋運萍的離世對雷東寶的影響更大，她是全世界唯一一個能傾聽雷東寶不如意不開心的那個人，是能夠替雷東寶在前進當(dāng)中摔得鼻青臉腫、遍體鱗傷后去給他療傷的人。這些傷痕都會影響到雷東寶為人處世的方法，宋運萍可以撫慰他，失去了宋運萍的雷東寶再沒有機會去哭了，所以他只能到墳前去宣泄自己。雷東寶從此之后變成了一個執(zhí)拗的，甚至為了做成自己的事情不惜代價的人，這為他將來的命運悲劇埋下了隱患。(首席記者 劉瑋)